MIAMI, 27 mars (Reuters) – Le président américain Donald Trump a déclaré vendredi que « Cuba (était) la suivante » lors d’un discours prononcé à Miami durant lequel il a vanté les succès de l’armée américaine au Venezuela et en Iran.
Bien que Donald Trump n’ait pas précisé ce qu’il prévoyait de faire à Cuba, il a fréquemment déclaré qu’il pensait que le gouvernement de La Havane était proche de l’effondrement.
« J’ai bâti cette grande armée. J’ai dit: ‘Vous n’aurez jamais besoin de l’utiliser.’ Mais parfois, vous devez l’utiliser. Et au fait, Cuba est la suivante », a dit le président américain vendredi.
« Mais faites comme si je n’avais rien dit. Faites comme si je n’avais rien dit. »
L’administration américaine a récemment ouvert des négociations avec certains dirigeants de Cuba. Donald Trump a exprimé à plusieurs reprises par le passé sa volonté de s' »occuper » de Cuba.
Dans le sillage de la capture par l’armée américaine du président vénézuélien Nicolas Maduro à Caracas en janvier dernier, le locataire de la Maison blanche avait prévenu Cuba de conclure un accord « avant qu’il ne soit trop tard ».
(Ryan Patrick Jones; version française Camille Raynaud)
Les sauropodes (Sauropoda) sont un infra-ordrefossile de dinosaures quadrupèdes herbivores, appartenant au sous-ordre des sauropodomorphes. Ils vécurent du Jurassique moyen au Crétacé supérieur, succédant aux prosauropodes sur l’ensemble de la planète. On compte parmi les sauropodes les plus longs et les plus imposants dinosaures (brachiosaure, diplodocus, sauroposeidon) et, par conséquent, les plus grands animaux qui aient vécu sur les continents, et parmi les plus grands ayant existé sur la planète Terre, avec la baleine bleue. Voici une liste partielle des familles :
cétiosauridés : 18 m de long, tête plate et cou relativement court (tous les continents) ;
Les découvertes de fossiles complets de sauropodes sont rares. De nombreuses espèces, et plus spécialement les plus grandes, ne sont connues qu’à partir d’ossements isolés et désarticulés. Beaucoup de spécimens quasi complets n’ont pas de tête, d’appendices caudaux ou de membres. Ces animaux vivaient toutefois en troupeaux, et comme les troupeaux pouvaient connaître des mortalités de masse, on peut, avec des fossiles de plusieurs individus incomplets de même âge, reconstituer un squelette complet[2].
Étymologie
Le mot sauropod (transcrit sauropode en français) a été forgé en 1878 par Othniel Charles Marsh[3], à partir des racines grecquessauro- (σαῦρος / saüros, « lézard ») et -pod (πούς, ποδός / poüs, podos, « pied »).
Description
Les sauropodes étaient des quadrupèdes herbivores, habituellement avec un long cou et des dents en forme de spatule : base large, col étroit. Ils avaient une petite tête, un corps énorme et, en général, une longue queue. Leurs pattes épaisses se terminaient par de gros pieds à cinq orteils, bien que trois seulement fussent pourvus de griffes. Quelques-uns, tels les diplodocidés, avaient un port de tête bas, tandis que d’autres, comme le Camarasaurus, avaient un port de tête haut.
La caractéristique la plus remarquable des sauropodes était leur taille. Même les sauropodes nains comme l’Europasaurus (peut-être cinq à six mètres) faisaient partie des plus gros animaux de leur écosystème. Leurs seuls véritables concurrents en termes de taille sont les rorquals. Mais, à la différence des baleines, les sauropodes vivaient tous sur la terre ferme.
Leur schéma corporel ne variait pas autant que celui des autres dinosaures, peut-être en raison de contraintes dimensionnelles, mais ils présentaient tout de même une grande variété. Certains, comme les diplodocidés, étaient extrêmement longs et possédaient une queue démesurément longue, qu’ils pouvaient peut-être faire claquer comme un fouet[4]. LeSupersaurus, avec 40 m, est probablement le plus long, mais d’autres, tels le Diplodocus (l’ancien détenteur du record), restent extrêmement longs. L’Amphicoelias fragillimus, dont on ne possède plus que l’esquisse d’une seule vertèbre, aurait eu une colonne vertébrale encore plus longue que celle de la baleine bleue. Le plus long des animaux terrestres en vie aujourd’hui, le python réticulé, n’atteint qu’une longueur de 10 m.
D’autres, comme les brachiosauridés, étaient de haute taille, avec de hautes épaules et un cou extrêmement long. Le Sauroposeidon avait probablement la plus haute stature, atteignant 18 mètres, le précédent record de hauteur étant détenu par le Mamenchisaurus. En comparaison, la girafe, l’animal le plus grand de nos jours, n’atteint que 4,80 m à 5,5 m de haut.
Certains étaient incroyablement massifs : l’Argentinosaurus est probablement le plus lourd avec 80 à 100 tonnes, bien que le Paralititan, l’Andesaurus, l’Antarctosaurus, et l’Argyrosaurus soient de dimensions comparables. Il existe un indice très mince d’un titanosaure encore plus massif, le Bruhathkayosaurus, qui pourrait avoir pesé entre 175 et 220 tonnes ! Le plus gros animal terrestre actuel, l’éléphant d’Afrique, ne pèse pas plus de 10 tonnes.
Parmi les plus petits des sauropodes, se trouvaient l’Ohmdenosaurus (4 m de long), le titanosaure nain Magyarosaurus (5,30 m) et le brachiosauridé nain Europasaurus, qui mesurait 6,20 mètres à l’âge adulte[5]. Sa petite stature résultait vraisemblablement du nanisme insulaire d’une harde de sauropodes isolés, sur une île qui correspond à l’Allemagne actuelle. Remarquable également est le sauropode diplodocoïdéBrachytrachelopan, qui était le plus petit membre du groupe en raison de son cou inhabituellement court. Contrairement aux autres sauropodes, dont le cou pouvait atteindre jusqu’à quatre fois la longueur du tronc, le cou des Brachytrachelopans était plus court que le tronc.
Membres et extrémités
Quadrupèdes massifs, les sauropodes développèrent des membres spécialement adaptés pour supporter un poids très élevé. Les membres postérieurs étaient larges, et possédaient trois griffes chez la plupart des espèces. Particulièrement inhabituels en comparaison des autres animaux, les membres antérieurs étaient très particuliers (manus). Les pieds des antérieurs des sauropodes étaient très différents de ceux des gros quadrupèdes modernes, comme l’éléphant. Au lieu d’être évasés pour créer un pied à large appui comme chez ces derniers, les os de la manus étaient arrangés en colonnes complètement verticales, avec des phalanges extrêmement diminuées (bien que les sauropodes les plus primitifs, comme le Vulcanodon et le Barapasaurus, eussent des pieds avant évasés comportant des doigts). Les pieds avant étaient tellement modifiés chez les eusauropodes que les doigts individuels ne devaient pas être discernables, avec une manus en forme de sabot[6].
La disposition des colonnes (métacarpales) du pied avant chez les eusauropodes était semi-circulaire, de sorte que les empreintes de pas des sauropodes sont en forme de fer à cheval. Contrairement aux éléphants, l’examen des empreintes montre que les sauropodes n’avaient pas de coussinets pour soutenir les pieds avant, ce qui les rendait concaves[7]. La seule griffe visible chez la plupart des sauropodes était la griffe du pouce, nettement distincte (associée avec le doigt 1). Presque tous les sauropodes possédaient une telle griffe, bien que son utilité soit inconnue. La griffe était très grande (mais également longue et latéralement plate) chez les diplodocidés, et très petite chez les brachiosauridés, dont certains paraissent avoir complètement perdu cette griffe, d’après l’examen des traces de pas[8].
Les titanosaures perdirent de même complètement la griffe du pouce (à l’exception de formes primitives telles que les Janenschia). Les titanosaures étaient presque insolites chez les sauropodes, car en plus de la griffe externe, ils perdirent complètement les doigts des pieds avant. Les titanosaures évolués n’avaient ni doigts ni phalanges, et marchaient seulement sur des « moignons » en forme de fer à cheval, composés des os en forme de colonne du métacarpe[9].
Des empreintes au Portugal montrent que, au moins chez quelques sauropodes (probablement des brachiosauridés), le bas et les côtés de la colonne du pied avant étaient vraisemblablement recouverts de petites écailles épineuses, qui ont laissé des entailles sur les empreintes[10]. Chez les titanosaures, les extrémités des métacarpes qui faisaient contact avec le sol était inhabituellement larges et carrées. Quelques spécimens conservent des tissus mous couvrant cette surface, ce qui permet de supposer que les pieds avant était entourés d’une sorte de coussinet chez ces espèces[9].
Sacs aériens
Comme d’autres dinosaures saurischiens (tels que les oiseaux et autres théropodes), les sauropodes possédaient un système de sacs aériens, dont l’existence est prouvée d’après les indentations et les cavités de la plupart de leur vertèbres. On appelle de telles ouvertures dans le dos, le cou et l’appendice caudal, pneumaticité, et des os creux, pneumatiques sont caractéristiques des sauropodes[11].
Le caractère creux des os des sauropodes, similaire à celui des oiseaux, fut mis en évidence tôt dans l’étude de ces animaux, et en fait, un spécimen de sauropode découvert au XIXe siècle, l’Ornithopsis, fut d’abord confondu avec un ptérosaure volant, précisément à cause de cette particularité[12].
Armure
Certains sauropodes avaient une armure. Il existait des genres dont le dos était couvert d’épines, tels que l’Agustinia, certains d’entre eux, comme le Shunosaurus, possédaient une petite massue, le Saltasaurus et l’Ampelosaurus avaient de minuscules ostéodermes recouvrant des portions de leurs corps.
Paléobiologie
Troupeaux et soins aux petits
Quelques sauropodes, tels que les Alamosaurus sanjuanensis, formaient des troupeaux regroupés selon l’âge.
De nombreux indices fossilisés, que ce soit les gisements d’ossements ou les empreintes de pas, indiquent que les sauropodes étaient des animaux grégaires. Cependant, la composition des troupeaux variait selon les espèces. Quelques gisements d’os, par exemple dans un site du Jurassique moyen en Argentine, semblent montrer des troupeaux composés d’individus de divers âges, mélangeant les jeunes et les adultes. Toutefois, quantité d’autres sites de fossiles et d’empreintes indiquent que de nombreuses espèces de sauropodes se déplaçaient en troupeaux formés selon l’âge, les jeunes formant des troupeaux séparés des adultes. De telles stratégies de regroupement ont été mises en évidence chez l’Alamosaurus, le Bellusaurus, et quelques diplodocidés[13].
Devant l’évidence de divers type de troupeaux, Myers et Fiorillo essayèrent d’expliquer pourquoi les sauropodes paraissent avoir souvent formé des troupeaux séparés par l’âge. Des études de l’usure des dents au microscope suggèrent que les sauropodes juvéniles avaient un régime alimentaire différent de celui des adultes. Par conséquent, se regrouper indistinctement n’aurait pas été aussi productif que le regroupement par âge, où des membres individuels pouvaient fourrager de manière coordonnée. L’énorme différence de taille entre les petits et les adultes a pu également jouer son rôle dans les différentes stratégies alimentaires et de regroupement[13].
Puisque la ségrégation entre petits et adultes devait se mettre en place peu après l’éclosion, Myers et Fiorillo conclurent que les espèces aux troupeaux séparés par l’âge ne devaient guère prendre soin de leurs petits, si ce n’est même pas du tout[13]. D’autre part, les scientifiques qui ont étudié les sauropodes aux troupeaux d’âge indistinct suggèrent que ces espèces devaient prendre soin de leurs petits sur une période étendue avant que les petits atteignissent l’âge adulte[14].
Savoir comment la répartition entre troupeaux séparés par l’âge et troupeaux indifférenciés variait selon les espèces est impossible. D’autres exemples de comportement grégaire devront être découverts à partir d’autres espèces de sauropodes pour parvenir à déterminer un éventuel schéma de répartition[13].
Position cabrée
Squelette monté d’un Barosaurus lentus, illustrant la station redressée tripodale.
Tôt dans l’histoire de leurs études, des scientifiques comme Osborn ont supposé que les sauropodes étaient capables de se redresser sur leurs membres postérieurs, utilisant la queue comme la troisième « patte » d’un trépied[15]. Un montage du squelette montrant le diplodocidéBarosaurus lentus se redressant sur ses pattes arrière à l’American Museum of Natural History est une illustration de cette hypothèse. Dans un article de 2005, Carpenter et Tidswell ont objecté que si les sauropodes avaient adopté occasionnellement une posture bipède, il y aurait des traces de fractures de fatigue sur les « mains » des membres supérieurs. Néanmoins, aucune ne fut découverte après qu’ils eurent examiné un grand nombre de squelettes de sauropodes[16].
Heinrich Mallison a été le premier, en 2009, à étudier la possibilité physique que divers sauropodes aient pu se cabrer dans une posture tripodale. Mallison a découvert que certaines caractéristiques reliées à l’adaptation au cabrage étaient, en fait, sans relation (comme des os larges de la hanche, chez les titanosaures) ou auraient rendu le cabrage très difficile. Par exemple, les titanosaures avaient une colonne vertébrale particulièrement souple, ce qui aurait réduit la stabilité de la posture tripodale et aurait exercé plus de tension sur les muscles. De même, il est improbable que les brachiosauridés aient pu se redresser sur leurs membres postérieurs, étant donné que leur centre de gravité se situait beaucoup plus en avant que chez les autres sauropodes, ce qui aurait rendu une telle posture instable[17].
À l’inverse, les diplodocidés semblent avoir été bien adaptés pour se cabrer en posture tripodale. Ceux-ci possédaient un centre de gravité directement au-dessus des hanches, ce qui leur procurait un plus grand équilibre sur deux pattes. Les diplodocidés avaient également le cou le plus mobile des sauropodes, une ceinture pelvienne bien musclée, et des vertèbres caudales à forme spécialisée qui permettait à la queue de supporter leur poids au point de contact avec le sol. Mallison en conclut que les diplodocidés étaient mieux adaptés pour se cabrer que les éléphants, qui le font occasionnellement dans la nature. Les diplodocidés semblent, toutefois, être les seuls sauropodes qui fussent aptes à cette posture[17].
Position du cou et de la tête
Il y a controverse pour savoir si les sauropodes portaient leur tête verticalement ou horizontalement. L’affirmation selon laquelle leur long cou permettait aux sauropodes de brouter dans les hauts arbres a été remise en cause sur la base d’un calcul de l’énergie nécessaire pour créer la pression artérielle nécessaire à la tête, si elle était maintenue verticalement. Ces calculs suggèrent que cela aurait exigé la moitié de sa ration alimentaire[18]. Qui plus est, pour irriguer la tête tenue verticalement, une pression sanguine de 700 mmHg aurait été nécessaire au niveau du cœur. Cela aurait requis que leur cœur fût 15 fois plus gros que celui des baleines de même taille[19],[20]. Ce qui donne à penser qu’il est plus probable que le long cou était tenu horizontalement et balancé de droite à gauche pour leur permettre de se nourrir de plantes sur une large étendue sans besoin de mouvoir leur corps — une économie d’énergie importante pour des animaux de trente à quarante tonnes. À l’appui de cette théorie, des reconstructions du cou du Diplodocus et de l’Apatosaurus montrent qu’il est droit à la base avec une légère inclinaison qui oriente leur tête dans une « position neutre et non-fléchie » quand elle est proche du sol[21].
On sait que les sauropodes ont laissé de très nombreuses traces de pas avec des empreintes de pieds (qu’on appelle ichnites[22]) sur la plupart des continents. Les ichnites ont permis d’élaborer d’autres hypothèses biologiques concernant les sauropodes, y compris les pieds avant et arrière (cf. supra « Membres et extrémités »). Les empreintes des pieds de devant sont beaucoup plus petites que celles des pieds de derrière, et sont souvent en forme de croissant. Parfois, les ichnites conservent des traces de griffes et permettent de déterminer quels groupes de sauropodes ont perdu des griffes ou même des orteils de leurs pieds avant[23]. Les traces de pas des sauropodes se divisent généralement en trois catégories fondées sur la distance entre membres opposés : petit écartement, écartement moyen et grand écartement. L’écartement des traces de pas permet de déterminer l’écart entre membres de divers sauropodes, et comment cet écart influençait leur manière de marcher[23]. Une étude menée en 2004 par Day et ses collègues a établi qu’un schéma général se dégageait parmi les groupes de sauropodes évolués, dont chaque famille de sauropodes se caractérisait par un certain écartement visible sur les traces de pas. Ils ont découvert que la plupart des sauropodes autres que les titanosaures présentaient un écartement étroit, avec des empreintes profondes de la griffe du gros orteil des pieds de devant. Les traces à écartement moyen avec empreinte du pouce provenaient probablement de brachiosauridés et d’autres titanosauriformes primitifs, qui développaient des membres à écartement plus large mais retenaient leurs griffes. Les membres à écartement large étaient détenus par des titanosaures évolués, dont les traces de pas montrent un écartement large et l’absence de griffes ou d’orteils sur les pieds avant[24].
La plus longue piste de sauropode au monde (155 m) a été exhumée sur le site de Dinoplagne, dans l’Ain (France). Elle date d’environ 150 millions d’années[25],[26].
Évolution de la taille
Plusieurs scientifiques ont essayé d’aborder les raisons pour lesquelles les sauropodes atteignaient des tailles aussi énormes. Des tailles gigantesques furent atteintes tôt dans l’évolution des sauropodes, dès les premiers d’entre eux, au Trias supérieur. Selon Kenneth Carpenter, quelle que soit la pression évolutive qui ait entraîné une grosse taille, elle doit avoir été présente depuis les origines du groupe[27].
Des études sur les mammifères herbivores qui atteignent une grande taille, tels que les éléphants, ont établi qu’une taille plus grande chez les herbivores entraine une plus grande efficacité pour digérer la nourriture. Comme les animaux plus gros ont des systèmes digestifs plus longs, la nourriture est gardée sur des périodes nettement plus longues, ce qui permet aux gros animaux d’exploiter des sources de nourriture de moins bonne qualité. Cela est particulièrement vrai des animaux qui ont un grand nombre de chambres de fermentation le long des intestins, ce qui permet la prolifération microbienne et la fermentation de la matière végétale, favorisant ainsi la digestion.
Plusieurs innovations ont probablement joué un rôle clé dans l’évolution du gigantisme chez les sauropodes[28]. Parmi les causes révélant pourquoi ils sont devenus plus grands que les autres animaux terrestres en général, figurent[29] : leur petite tête en lien avec l’absence de mastication et donc de muscles masticateurs volumineux (les mâchoires des sauropodes servent uniquement à la prise de nourriture), la conservation de cette taille réduite étant un prérequis nécessaire au développement d’un long cou[30] ; leur long cou en lien probable avec un rôle de thermolyse privilégié[31] et en lien avec une spécialisation alimentaire en hauteur qui aboutit à une différenciation de niche ; l’absence de soins parentaux qui favorise la croissance plus rapide des petits ; leur corps rempli d’air, avec notamment un système complexe de sacs aériens à l’intérieur et autour de leurs os, qui les rendent plus légers et diminuent le risque de surchauffe.
À travers leur évolution, les dinosaures sauropodes vivaient principalement sous des climats présentant une longue saison sèche pendant laquelle la disponibilité et la qualité de la nourriture diminuaient. L’environnement de la plupart des sauropodes géants du Jurassique supérieur, tels que l’Amphicoelias, était essentiellement la savane plus ou moins arborée, semblable aux milieux où vivent les herbivores géants modernes, ce qui conforte l’hypothèse d’une nourriture de faible qualité en saison sèche, favorisant les herbivores géants. Carpenter a soutenu que les autres bénéfices d’une grande taille, tels qu’une relative immunité vis-à-vis des prédateurs, une plus faible dépense d’énergie et une plus grande longévité, étaient probablement des avantages secondaires et que les sauropodes atteignaient une grande taille principalement en raison d’une digestion plus efficace[27].
Histoire de la découverte
Les premiers restes fossiles fragmentaires, reconnus maintenant comme ceux de sauropodes, venaient tous d’Angleterre, et furent interprétés, au départ, de diverses manières. Leur lien avec les autres dinosaures ne fut reconnu que bien après leur découverte initiale.
Première reconstitution d’un sauropode, squelette de Camarasaurus supremus par John A. Ryder, 1877.Squelette reconstitué moderne d’un Camarasaurus.
Le premier fossile de sauropode décrit scientifiquement était une unique dent, nommée par son descripteur (non-linnéen) Rutellum implicatum[32]. Ce fossile fut décrit par Edward Lhuyd en 1699, mais ne fut pas reconnu comme celui d’un reptile préhistorique géant, sur le moment[33]. Les dinosaures ne furent reconnus comme groupe que plus d’un siècle plus tard.
Richard Owen publia la première description scientifique moderne des sauropodes, dans son rapport nommant le Cetiosaurus et le Cardiodon. Le Cardiodon n’était connu qu’à partir de deux dents inhabituelles en forme de cœur (desquelles il tira son nom), qui ne pouvaient être identifiées au-delà du fait qu’elle provenaient d’un reptile inconnu jusqu’alors. Le Cetiosaurus était un peu mieux connu, mais avec des restes encore fragmentaires. Owen pensa, à l’époque, que le Cetiosaurus était un reptile marin géant apparenté aux crocodiles modernes, d’où son nom, qui signifie « lézard-baleine ». Un an plus tard, quand Owen forgea le mot Dinosauria, il n’inclut pas Cetiosaurus et Cardiodon dans le groupe[34].
En 1850, Gideon Mantell reconnut la nature « dinosaurienne » de plusieurs os attribués au Cetiosaurus par Owen. Mantell remarqua que les os cruraux contenaient une cavité médullaire propre aux animaux terrestres. Il classa les échantillons dans un nouveau genre, Pelorosaurus, qu’il rattacha aux dinosaures. Cependant, Mantell ne reconnaissait toujours pas le lien de parenté avec le Cetiosaurus[12].
La découverte suivante de sauropode également rattachée à quelque chose d’autre qu’un dinosaure, est un ensemble de vertèbres de la hanche, décrites par Harry Seeley en 1870. Seeley trouva que les vertèbres présentaient une structure très légère pour leur taille, et qu’elles contenaient des ouvertures pour des sacs aériens (pneumatisation). Des sacs aériens semblables n’étaient connus, à l’époque, que sur les oiseaux et les ptérosaures, et Seeley considéra les vertèbres comme appartenant à un ptérosaure. Il nomma le nouveau genre Ornithopsis, ou « face d’oiseau », pour cette raison[12].
Quand Phillips décrivit des échantillons plus précis du Cetiosaurus en 1871, il reconnut finalement l’animal comme un dinosaure apparenté au Pelorosaurus[35]. Néanmoins, ce n’est pas avant la description de nouveaux squelettes presque complets trouvés aux États-Unis (représentant l’Apatosaurus et le Camarasaurus), plus tard la même année, qu’une nouvelle image des sauropodes émergea. Une reconstitution approximative d’un squelette complet de sauropode fut réalisée par John A. Ryder, d’après les restes d’un Camarasaurus, bien que de nombreuses caractéristiques fussent encore inexactes ou incomplètes, selon les découvertes et études biomécaniques ultérieures[36]. De même, en 1877, Richard Lydekker nomma un autre parent du Cetiosaurus, le Titanosaurus, d’après une vertèbre isolée[12].
En 1878, le sauropode le plus complet jamais découvert fut décrit par Othniel Charles Marsh, qui le baptisa Diplodocus. Avec cette découverte, Marsh créa aussi un nouveau groupe pour accueillir les Diplodocus, les Cetiosaurus, afin de les différencier des autres grands groupes de dinosaures, car les listes de leurs parents étaient en augmentation. Marsh nomma ce groupe Sauropoda, ou « pieds de lézard »[12].
En 2000, une équipe de chercheurs de la société pétrolière Sonatrach, ont découvert près de Aïn Sefra au sud-est de Naâma en Algérie, 250 à 350 vertèbres caudales, dorsales, lombaires, cervicales, griffes, métapodes et côtes de cette espèce. Il mesure 12 mètres de longueur et il a un long cou et une longue queue. Il a quatre pattes et ressemble un peu au diplodocus. On la surnommé Chebsaurus algeriensis[37].
Classification
La classification des sauropodes s’est nettement stabilisée ces dernières années, bien qu’il y ait toujours des incertitudes, comme la position de l’Euhelopus, de l’Haplocanthosaurus, du Jobaria et des Nemegtosauridae. Ce qui suit sont deux récentes classifications alternatives (indiquant seulement les clades supra-génériques, dans le second exemple). Il ne s’y trouve en aucune manière de liste exhaustive des schémas de classification des sauropodes récents. En certains cas, des familles telles que les Vulcanodontidae, les Cetiosauridae et les Omeisauridae n’y sont pas incluses parce qu’elles sont considérées comme paraphyletiques, ou même (dans le cas des Camarasauridae), comme polyphyletiques.
Taxonomie
Cette taxonomie ci-après suit Wilson & Sereno 1998, Yates 2003, Galton 2001 [1] [archive] et Wilson 2002[38], avec rangs d’après Benton, 2004[39].
Plus de 50 ans après la fin du programme Apollo et le dernier vol habité vers la Lune, trois hommes et une femme s’apprêtent à embarquer pour une épopée lunaire, qui débutera début avril, devant inaugurer une nouvelle page de la conquête spatiale américaine.
Avec plusieurs années de retard, la mission Artemis 2 de la NASA doit décoller de Floride à partir du 1er avril, et s’aventurer jusqu’au satellite naturel de la Terre pour en faire le tour sans s’y poser, comme Apollo 8 en 1968.
Les Américains Reid Wiseman, Victor Glover et Christina Koch et pour la première fois un Canadien, Jeremy Hansen, prendront part à ce voyage d’environ dix jours, le premier vol habité de la nouvelle fusée lunaire de la Nasa, baptisée SLS.
Cette imposante fusée blanche et orange, haute de 98 mètres et non réutilisable, emmènera dans les années suivantes d’autres missions pour établir progressivement une base sur le sol lunaire, théoriquement pour s’en servir de tremplin pour aller plus loin.
« Nous allons retourner sur la Lune car il s’agit de la prochaine étape de notre voyage vers Mars« , résume le commandant d’Artémis 2, Reid Wiseman, dans un podcast de la Nasa.
Autres premières: ce vol lunaire sera le premier de l’Histoire à emmener une femme, une personne de couleur et un non-Américain.
Un pas de plus dans la course à l’espace
Les missions Artémis, nommées en l’honneur de la déesse jumelle d’Apollon (Apollo en anglais), se déroulent sous la pression implicite de la Chine, qui ambitionne de marcher sur la Lune d’ici 2030.
Washington ne rejoue pas pour autant la course à l’espace des années 1960 contre l’Union soviétique, estime Matthew Hersch, professeur d’histoire spatiale à Harvard,
. Le mouvement des arts noirs et le pouvoir de la résistance
Le mouvement des arts noirs était l’un des mouvements artistiques les plus révolutionnaires et les plus influents du siècle dernier. Prospérant aux États-Unis dans les années 1960 et 1970, ce mouvement était essentiellement un mouvement d’Afro-Américains qui ont développé une nouvelle esthétique en réponse au mouvement des droits civiques noirs. Mais quelle est l’histoire de ce mouvement ? Où s’est-il formé exactement et à quoi ressemblait l’art du Mouvement des Arts Noirs ? Qui étaient les artistes célèbres du mouvement des arts noirs ?
Histoire derrière l’art du mouvement des arts noirs
Le Black Arts Movement, un mouvement artistique activiste dirigé par des Afro-Américains, a débuté dans les années 1960 et comprenait des artistes noirs de tous les domaines de la scène culturelle. Il est considéré comme le côté artistique du Black Power Movement, visualisant leur croyance en l’autodétermination des Noirs et en la culture noire dans les arts visuels, la poésie, le théâtre, la musique et la littérature. L’expérience noire de vivre dans les structures gouvernementales et sociales discriminatoires des États-Unis est au centre de ce mouvement, qui cherchait à développer une esthétique noire informée par la tradition africaine et la réalité contemporaine des Afro-Américains.
Même si l’esclavage et ses structures ont été formellement abolis aux États-Unis vers la fin du XIXe siècle, la ségrégation et la discrimination raciales faisaient partie de la vie de chaque Afro-Américain au XXe siècle, même jusqu’à aujourd’hui. Dans les années 1960, le mouvement des droits civiques gagnait continuellement le soutien des communautés noires partout aux États-Unis, alors que des milliers d’Afro-Américains adoptaient une stratégie de protestation non violente contre les conditions extrêmement injustes exigeant l’égalité des droits. Le mouvement des arts noirs a fonctionné dans ce contexte historique.
Lieux du mouvement
Le mouvement des arts noirs avait deux centres importants : la région de la baie de Californie et l’axe Chicago-Detroit, où étaient publiées des revues influentes de la scène intellectuelle noire.
Chronologie de l’activité
Le mouvement des arts noirs a duré une décennie, de 1965 à 1975. LeRoi Jones, qui s’est rebaptisé plus tard Amiri Baraka, est largement considéré comme le fondateur du mouvement des arts noirs et était lui-même un dramaturge et un poète. En 1965, il crée le Black Arts Repertory Theatre à Harlem, New York, comme un lieu où les artistes noirs peuvent trouver de nouvelles façons d’expression noire. Baraka était un modèle pour de nombreux artistes noirs à travers les États-Unis qui ont emboîté le pas et créé des institutions culturelles. Cependant, quelque part seulement de courte durée ; d’autres ont eu une influence durable sur la scène culturelle et sur la lutte pour la libération culturelle noire. Le mouvement des arts noirs a commencé à décliner avec le mouvement des droits civiques noirs.
Renaissance des arts noirs
Le mouvement des arts noirs n’était pas la principale vague de la culture afro-américaine. Dans les années 1920 et 1930, un mouvement social, culturel et artistique d’écrivains et de peintres afro-américains s’est formé à Harlem, New York, appelé Harlem Renaissance (également appelé « New Negro Movement »). Bien que le mouvement se soit initialement limité principalement à New York et au quartier de Harlem, la sphère d’influence des innovations culturelles, politiques et philosophiques est rapidement devenue très importante à l’échelle mondiale. Les exemples les plus célèbres en sont les écrivains et artistes noirs de langue française qui se sont installés à Paris et se sont rapidement impliqués profondément dans les idées et les discussions en provenance des États-Unis.
La Renaissance de Harlem a fortement influencé le mouvement des arts noirs ; certains chercheurs qualifient même le mouvement formé 50 ans plus tard de Seconde Renaissance . Langston Hughes a exprimé en 1926 que les écrivains noirs doivent rejeter toute tentative d’influencer leur art à partir de sources externes et se concentrer plutôt sur l’acceptation et l’expression libre de leur noirceur afin d’atteindre la grandeur en tant qu’artistes noirs. Même si la Renaissance de Harlem et le mouvement des arts noirs avaient cet objectif de libération artistique, le premier n’était pas aussi politiquement radical que le second.
BAM : Esthétique noire
Le terme « esthétique noire » a été inventé à la suite du mouvement des arts noirs et décrit une esthétique formée par les Afro-Américains pour les Afro-Américains. En 1968, le théoricien Larry Neal a défini les arts noirs comme « la sœur esthétique et spirituelle du concept du Black Power ». Neal a encouragé les jeunes écrivains et artistes à affronter les contradictions découlant de l’expérience afro-américaine du racisme et de la marginalisation en Occident. Cependant, il faut être conscient que « Black Aesthetics » n’est pas un programme visuel clairement défini. Cependant, le cœur de ce concept est que l’art devrait être utilisé comme un moyen pour galvaniser les masses noires et les inciter à se révolter contre leurs oppresseurs capitalistes blancs. Ce concept est étroitement lié au nationalisme noir, qui prônait l’autonomie politique, économique et culturelle de la société américaine.
Couleurs Kool-Aid
À Chicago, à la fin des années 1960, les deux artistes noirs Jeff Donaldson et Wadsworth Jarrell se sont lancés dans un voyage pour explorer ce que pourrait impliquer l’idée d’une esthétique noire. Ils créent un manifeste qui souligne les points où l’art noir doit se démarquer de la tradition occidentale. Ils privilégient par exemple l’utilisation de couleurs dites « Kool-Aid » – comme la cerise, l’orange et le citron vert – et un message clair et immédiat.
Whitley souligne une œuvre d’art vibrante du mouvement des arts noirs de Carolyn Lawrence qui illustre cet aspect précis : « Si vous voulez exprimer « Les enfants noirs gardent l’esprit libre », vous peindrez également cette phrase exacte dans le tableau – à plusieurs reprises.
Peintres notables
Le mouvement des arts noirs comptait de nombreux peintres distingués et remarquables qui ont contribué à l’esthétique de cette époque. Cependant, ce n’est que ces dernières années que ces artistes ont attiré l’attention du public sous la forme d’expositions et de publications en lien avec le mouvement « Black Lives Matter ». Les artistes ont répondu à la période politiquement chargée des années 60 et 70 en provoquant, en confrontant et en confondant les attentes du spectateur. L’élan des œuvres donne lieu à un voyage visuel électrisant. Les diverses perspectives des artistes et des groupes au cours de l’ère chaotique se reflètent dans le large éventail d’expressions artistiques du mouvement des arts noirs, allant des peintures à l’huile aux couleurs vives , des peintures murales percutantes et des collages à la photographie, aux créations de vêtements innovantes et aux sculptures faites de cheveux noirs. , des disques fondus et des collants.
Voici quelques-uns des artistes les plus connus du mouvement des arts noirs :
Bague de foi en or
Faith Ringgold est une artiste négligée depuis de nombreuses décennies. Récemment, elle a organisé sa première grande rétrospective au New Museum de New York, présentant ses peintures puissantes et ses œuvres multimédias, qui dénoncent la ségrégation raciale et rompent avec la tradition de l’histoire de l’art postulée par les hommes blancs. En tant que femme artiste noire, elle a été traitée comme une paria sociale pendant de nombreuses années et son travail reçoit enfin l’attention qu’il mérite.
Son œuvre du mouvement des arts noirs « American People Series #20: Die », peinte en 1967, est un puissant témoignage des temps turbulents dont elle a été témoin. Au début des années 1960, les violences exercées par la police dans les quartiers afro-américains déclenchent les « Watts Riot » : 34 personnes meurent. La représentation sanglante des émeutes par Faith Ringgold comprend un symbole d’espoir pour l’avenir : deux enfants – un blanc et un noir – s’accrochent l’un à l’autre au milieu du chaos.
Betye Saar
Depuis les années 1960, Saar collectionne des images de Tante Jemima, Oncle Tom, Little Black Sambo et d’autres représentations stéréotypées de personnages folkloriques afro-américains dans la vie quotidienne et dans la publicité au cours des années dites Jim Crow aux États-Unis. Elle a utilisé ces images pour exprimer une protestation politique et sociale dans ses assemblages. « La Libération de Tante Jemima » est l’une des œuvres les plus remarquables de cette période.
Au début des années 1970, les travaux de Betye Saar tournaient autour du rôle du rituel et du « lien avec les ancêtres ». Elle identifie également des liens entre les systèmes culturels et de croyance des communautés noires, comme celles d’Afrique et des Caraïbes. Son art est diversifié : elle utilise du cuir peint et des structures complexes en forme de fenêtre décorées, entre autres, d’os d’animaux et de fourrure.
Kay Brun
Kay Brown était une graveuse spécialisée dans la visualisation de récits noirs dont elle avait été personnellement témoin. Son principal support était les collages grand format pour l’aider à exprimer son agenda. L’une de ses œuvres les plus célèbres est « Le Soldat noir », créée en 1969. Cette œuvre a été inspirée par le grand nombre d’hommes noirs enrôlés et volontaires dans la guerre du Vietnam de 1955 à 1975. Des images de Martin Luther King Jr. forment le centre de la composition, entouré d’images de jeunes soldats noirs. Elle déclare que ce travail vise à montrer que le raisonnement de la guerre était inconnu de ses participants et à reconnaître que les soldats noirs n’étaient que des pertes massives et sans valeur. Pour appuyer ce message, elle place l’image d’un homme représentant le Black Panther Party dans le coin inférieur droit pour souligner le manque de protection de l’Amérique envers la communauté noire et la nécessité d’une autoprotection militante.
Caroline Laurent
Lawrence a joué un rôle fondamental dans la définition de l’esthétique colorée du mouvement des arts noirs. Elle travaillait à Chicago lorsqu’elle y a rejoint l’OBAC (Organisation de la culture noire américaine). Avec d’autres membres de l’OBAC, nous avons créé « Le Mur du Respect ». Cette fresque murale à grande échelle présente des portraits de héros afro-américains situés dans le sud de Chicago, l’un des chefs-d’œuvre de ce mouvement. En 1968, elle rejoint le collectif artistique AfriCOBRA, fondé récemment. L’objectif de ce collectif était de rassembler des artistes travaillant dans une grande variété de médias et de promouvoir l’éducation et l’action politique.
Conclusion
L’art du mouvement des arts noirs est aussi diversifié que ses membres et constitue l’un des mouvements artistiques les plus révolutionnaires du siècle dernier. Étroitement lié au mouvement des droits civiques dans les années 1960 et 1970, le mouvement des arts noirs a donné aux Afro-Américains l’exigence d’autodétermination comme langage visuel et a développé une « esthétique noire ». Les magasins de répliques, comme la 1st Art Gallery, proposent une large gamme de chefs-d’œuvre de l’art noir.
La sience pose des milliers de questions auauxquelles il serait important de répondre. Ainsi combien d’espèces potentiellemnt intelligentes comparables à l’espèce humaine existeraient dans l’univers? Pourrions nous communiquer avec certaines d’entre elles ?
A une autre échelle, la lutte contre les maladies contagieus nécessite aujourd’hui de connaire le détail des noyaux cellulires
Mais commencer à répondre à ces questions necessiterait de faie appel aux budgets civils de recherche.
Dans un pays comme les Etat-Unis qui s’est donn un buget militaire annul de plus millards de dollars, la recherche scintifique devra attendre
Europe Solidaire 